Sunday, November 4, 2012

Teater Kecil Ber-JIWA BESAR : Siri 4

Sambungannya....
KESIMPULAN
Walau bagaimanapun, penulisan ini bukanlah mahu menghasut para graduan mengamalkan konsep komersial secara menyeluruh tetapi mengajak mereka supaya mengenal pasti, memahami dan mengaplikasikan mana-mana nilai komersial yang bersesuaian ke sebuah teater kecil yang ingin dilaksanakan. Melaksanakan konsep komersial secara menyeluruh dalam pementasan teater juga semakin merosakkan karya seni yang lazimnya secara halus dan indahnya mendekati khalayak dengan mesej-mesej bijak bersulam plot cerita dan dramatik yang memberi kesan kartasis hebat kepada khalayak penonton. Buktinya apabila konsep komersial berlaku menyeluruh, ianya hanya bersifat keuntungan dan hiburan kosong semata-mata serta kurang memberikan manfaat kesenian yang penuh dengan pesan, maksud, nilai seni dan estetikanya tersendiri. Jika graduan sendiri tidak memperjuangkan atau mengekalkan nilai seni, maka teater itu tidak wajar lagi dipanggil sebagai ‘seni persembahan’ tetapi hanya dipanggil ‘persembahan’ sahaja. Malah, teater yang penuh dengan kolaborasi kesenian itu hanya menjadi alat untuk dikomersialkan bagi menguntungkan perniagaan semata. 
         “Saya lebih tertarik untuk bermain dalam teater kecil setelah beberapa kali melihat persembahannya berbanding pementasan di Istana Budaya, skrip dalam teater kecil lebih menguji lakonan saya…”
       - Remy Ishak
         Pelakon terkenal Malaysia 
Nilai komersial perlu diterapkan ke dalam seni teater tanpa menggugatkan nilai seni yang sedia ada indahnya. Dalam pemilihan naskhah skrip yang ingin dipentaskan, ianya boleh dibawa dengan cerita yang berat dan menyampaikan isu semasa yang dekat dengan khalayak serta mempunyai mesej yang mantap dan berkesan. Namun, perlu sedikit suntikan nilai komersial seperti elemen hiburan bagi menarik minat penonton menyaksikannya. Contohnya, sebuah teater yang kisahnya tentang permasalahan kemiskinan tetapi ianya terdapat unsur humor dan sentuhan satira yang boleh menghiburkan dan menggelikan hati penonton yang meyaksikannya. Sekaligus, penonton dapat berhibur dan bermanfaat serta ianya bakal membuat mereka rasa terpanggil lagi bagi menyaksikan pementasan teater kecil yang mendatang.

Graduan tidak perlu melakukan sesuatu yang mereka tidak ada ataupun tidak mampu seperti bergolok-gadai menyediakan bayaran yang mahal bagi mendapatkan kerjasama artis popular berlakon dalam teater kecil mereka malah menggunakan pengarah terkenal bagi mendapatkan perhatian penonton, mereka hanya perlu mewujudkan sendiri istilah popular terhadap diri mereka sendiri. Maksud perkataan popular ialah digemari atau disukai ramai, diketahui; terkenal, popular adalah sesuatu yang boleh diasuh dan dicipta oleh sesiapa sahaja yang menginginkan dirinya digemari dan disukai malah terkenal dalam kalangan masyarakat. Para graduan boleh menggunakan pelakon dari teman segraduan sendiri untuk berlakon atau mengarah teater kecil tersebut, malah boleh mempopularkan diri mereka bagi menarik minat penonton selepas itu. Contohnya sebagai seorang artis popular, apa yang membuatkan dirinya? Ianya kerana faktor kecantikan, kacak, selalu keluar tv dan filem, selalu keluar majalah, selalu diperkatakan oleh wartawan, berlakon atau menyanyi dengan hebat dan pelbagai lagi. Namun, konsep utamanya adalah ‘memperkenalkan’ individu itu sehinggalah dikenali dan menjadi digemari, disukai malah menjadi terkenal. Sebagai graduan yang bijak pandai dan berdaya kreatif, adakah sukar untuk mempopularkan teman-teman segraduan serta diri mereka sendiri? Dunia makin canggih, teknologi kian berkembang dan memudahkan kehidupan, dengan bajet yang rendah malah percuma graduan boleh menjadikan diri mereka sendiri popular dan hebat. Hanya dengan konsep ‘memperkenalkan’ kemudian bertindaklah dengan sikap yang bakal disukai dan digemari khalayak. Fikirkan ini.
       “Dalam organisasi sebelum ini, saya diajar kunci atau formula kejayaan adalah sikap
     – Azizan Osman
Jurulatih Pemasaran No1 Malaysia

Graduan seni persembahan terkenal dengan sikap yang gagal menjaga pengurusan diri malah pengurusan produksi itu sendiri. Walau bagaimanapun, graduan seni persembahan perlu mengubah sikap ini demi berada dalam kalangan golongan yang hebat dan berjaya. Namun, terdapat cadangan yang baik sekiranya graduan seni persembahan bekerjasama dengan graduan pengurusan bagi mendapatkan satu pasukan yang kemas dan cemerlang bagi melancarkan sebuah produksi teater kecil tersendiri. Ianya adalah satu usaha yang bijak dan saling membuka peluang antara sesama graduan bagi menggerakkan satu ‘perniagaan’ dalam melangkah ke alam kehidupan sebenar. Apabila graduan pengurusan yang memiliki kepakaran tersebut, maka graduan seni persembahan pula menggunakan kepakaran mereka tersendiri dan saling memberi fokus terhadap kepakaran dan agihan tugas masing-masing serta ianya akan menjadi sistematik dan berkesan sebagai sebuah ‘perniagaan’.
Sudah menjadi kebiasaan teater kecil bergerak berdasarkan modal yang kecil malah tanpa modal, hanya berbekalkan kreativiti, semangat dan kecintaan terhadap kesenian teater. Akibat daripada kesukaran mendapat pejana yang sudi, maka graduan menjadi resah memikirkan tentang kos yang kecil bagi menjalankan produksi. Itu tidak mengapa kerana kesan daripada kerendahan bajet terutamanya untuk rekaan pentas, ianya akan membuatkan graduan menjadi lebih kreatif malah boleh menjadikan ia sebuah pementasan dengan visual yang unik dan bernilai seni yang tinggi serta itu juga boleh menarik minat penonton.
 Nadi perkembangan teater kita tidak bertumpu di IB saja kerana ada ramai lagi di luar sana memperjuangkan karya mereka secara bebas dan kecil-kecilan. Tanpa bergantung kepada nama besar dan publisiti mencurah, mereka tetap gigih mementaskan karya di Panggung Bandaraya Kuala Lumpur, auditorium Matic, Stor Teater DBP (Dewan Bahasa & Pustaka) dan beberapa lokasi lain.
 Panggung tidak menjadi isu kepada graduan yang ingin mementaskan sebuah teater kecil, masih terdapat panggung-panggung kecil yang memberi ruang secara percuma atas nama kerjasama bagi menerbitkan teater kecil tersebut. Soal komersial atau tidak komersial sesebuah panggung itu tidak menjadi masalah, kerana apabila panggung itu menjadi pusat kehadiran penonton bagi menyaksikan pementasan teater maka tempat itu menjadi popular dan ianya adalah nilai komersial. Justeru, graduan harus memperbanyakkan persembahan pada panggung yang sama demi mempopularkannya dengan pementasan-pementasan teater kecil yang berkualiti dan menarik.
Pelengkap kepada modal insan yang berjaya dalam bidang kesenian ini, graduan sepatutnya mencari nilai tambah dengan ilmu-ilmu pemasaran dan publisiti bagi memperkemaskan diri mereka dalam menerajui sebuah produksi teater kecil sehingga berjaya. Banyak seminar perniagaan yang dianjurkan di negara kita bagi membantu graduan yang menganggur supaya bangkit memulakan sesuatu pekerjaan sendiri. Contohnya, Klinik Usahawan oleh Azizan Osman, jurulatih pemasaran nombor satu Malaysia, diadakan secara percuma dan mengajar teknik-teknik pemasaran secara meluas. Kadang-kadang kita merasakan peluang itu tidak ada kena-mengena tetapi sebenarnya bila difikirkan semula ianya adalah peluang yang dibuka bagi membuka satu lagi peluang yang sebenar-benarnya. Rebut peluang yang ada bagi mendapat peluang dan ruang yang sebenar kelak. Graduan yang mampu menaikkan taraf kualiti dalam diri dan membawa kejayaan terhadap bidang ‘perniagaan’ kesenian ini secara langsung mengangkat dirinya menjadi usahawan belia yang berwawasan dan berjaya dengan hebat. Pemasaran yang baik juga dapat menarik penonton memenuhi panggung-panggung teater kecil tersebut.
Sekiranya graduan menilai dan memanfaati penulisan ini, mereka sebenarnya telah memulakan sebuah perjalanan ke arah kejayaan dan menjadi seorang graduan seni yang bakal berjaya menembusi industri kesenian negara malah ke luar negara dengan membawa kesenian teater itu sendiri. Namun, sikap acuh tak acuh graduan perlulah diluputkan dan membina sikap bersungguh, bersemangat dan tidak mudah mengalah dengan segala cabaran dan halangan. Justeru itu, sesebuah kejayaan telah dicapai oleh seseorang itu bukanlah dari sikap yang duduk menunggu tanpa berbuat sesuatu, ianya adalah zaman untuk terus berbuat dengan menggunakan apa sahaja yang ada pada diri dan terus berusaha berkembang ke arah lebih baik.




[i] Temubual : December, 2011
[ii] Kamus Dewan Edisi Empat
[iii] Majalah Niaga : Ogos, 2012
[iv] Harian Metro : 2011

Tamat.
P/S : Kami amat berbangga kiranya tulisan ini dikongsikan kepada rakan-rakan yang lain... sila share.. ;)

Membawa Terusan Semangat #BANGKIT


Show projek teater #BANGKIT kedua menggantikan Le Jeu La Julia yg terpaksa ditangguhkan... jom saksikan... 

Revolution Stage mempersembahkan Tepuk Amai-Amai, naskhah kedua dalam projek #Bangkit.

"Tepuk amai-amai belalang kupu-kupu, tepuk biar pandai, nanti emak upah susu"

Teater Eksperimental ‘Tepuk Amai-Amai’ merupakan sebuah devised play oleh Khairunazwan Rodzy. Teater yang bergerak melalui proses device ini adalah berkaitan tentang kehidupan zaman persekolahan yang melibatkan watak-watak seperti Pelajar, Guru, Ibu Bapa dan Keluarga. Plot bergerak berlandaskan watak para pelajar yang berusaha keras untuk menc
apai cita-cita dan impian masing-masing sehingga berjaya. Pelbagai konflik berlaku semasa proses usaha mereka, cabaran, halangan, tekanan serta dugaan telah sebati dalam diri mereka.

"Lenguh menepuk, tak pandai-pandai"

"What do you go to school for?"

Dari pengarah Ratna Kadhal, Tepuk Amai-Amai akan menampilkan:

1. Asyraf Afif
2. Azrul Azizi
3. Rusdalilah Ghani
4. Aznah Mohamed
5. Azlin Nur Mohammad
6. Suhana Othman

Tiket berharga
Dewasa
1. RM20 (utk 1 tiket)
2. RM15 (utk 2 tiket)
3. RM10 (utk 3 tiket ke atas)

Pelajar
1. RM15 (utk 1 tiket)
2. RM10 (utk 2 tiket)
3. RM5 (utk 3 tiket keatas)

*terpakai untuk advance purchase melalui telefon atau email sahaja.

Untuk pembelian awal (advance purchase), sila call nombor dibawah

A.A - 017 98232372
N.A - 010 760 3101

Revolution Stage
@revolutionstage
#LeJeuLaJulia / #Bangkit
FB : Revolution Stage
Emel: stagerevolution@gmail.com
revolution-stage@blogspot.com

Tuesday, October 30, 2012

Teater Kecil Ber-JIWA BESAR : Siri 3

Sambungannya....
OBJEKTIF
Setelah apa yang berlaku pada nasib graduan-graduan seni persembahan di negara kita ini, penulisan ini cuba menyedarkan mereka tentang nilai-nilai komersial yang ada dalam sesebuah teater.
1)      Mengenal pasti unsur atau nilai komersial dalam teater komersial.
2)      Memahami kewujudan unsur atau nilai komersial dalam teater
3)  Membuat kesimpulan tentang usaha teater kecil ke arah mengkomersialkan atau membesarkan ruang dan peluang ke dalam Industri.
KAJIAN
Terdapat beberapa perbandingan yang membezakan nilai komersial yang ada dalam teater komersial dengan teater kecil.
PERKARA
TEATER KOMERSIAL
TEATER KECIL
1)    CERITA/ NASKHAH SKRIP
Cerita yang digunakan adalah ringan dan memfokuskan pada hiburan. Kurang dan kabur mesej yang disampaikan.
Cerita yang dihasilkan adalah lebih berat dalam menyampaikan isu semasa yang dekat dengan khalayak. Mesej yang mantap dan berkesan.
2)      PELAKON
Artis popular, Artis Realiti Tv, Penyanyi Terkenal, Pelakon Anugerah Terbaik. Bayaran mahal.
Pelakon terlatih dan berbakat besar, bersiap sedia untuk memegang pelbagai watak, tidak dikenali, kawan-kawan, murah.
3)      PENGARAH
Pengarah filem, Pengarah teater ternama. Bayaran mahal.
Pengarah terlatih dan berbakat besar, kreatif dengan pelbagai konsep dan ilmu pengarahan, tidak dikenali, kawan-kawan, murah.
4)      PENGURUSAN
Pakar dalam bidang masing-masing, bertugas dengan cemerlang.
Buat sendiri walaupun tidak arif dalam bidang tertentu.
5)      BAJET/ KEWANGAN
Menggunakan bajet yang mewah. Mempunyai penaja yang besar dan banyak.
Zero bajet, bajet rendah, bajet sederhana. Tiada penaja.
6)      TEMPAT/ PANGGUNG
Esklusif, canggih, Istana Budaya.
Stor Teater, taman budaya negeri, ruang terbuka, tepi jalan.
7)      PUBLISITI/ PEMASARAN
Secara berterusan, besar-besaran, meluas, berkos tinggi, menggunakan banyak kaedah pemasaran, menggunakan klik2 dari golongan wartawan, diketahui umum
Secara kecil, Facebook, blog, tampal poster, tidak meluas, tidak ketahui ramai.
8)      PENONTON
Umum. Ramai
Kecil, penggiat seni yang meminati teater, kawan-kawan.
9)      HARGA TIKET
Mahal.
Murah dan sederhana.

Berdasarkan perbandingan di atas, jelas bahawa teater komersial benar-benar menjalankan sebuah perniagaan yang ingin mendapatkan keuntungan besar. Ianya menitik beratkan nilai komersial dalam pelaksanaan sesebuah teater itu, manakala teater kecil pula kelihatan sebuah gerakan ‘bunuh diri’ jika ia dijadikan sebuah perniagaan persembahan.
Naskhah yang diterapkan dalam teater-teater komersial adalah ringan dan berkonsepkan hiburan. Ini kerana cerita yang mudah dan memberikan hiburan akan menarik minat penonton secara umum dari pelbagai latar usia dan taraf  seperti, ibu bapa, remaja, kanak-kanak, menteri, dato dan juga khalayak biasa.
           jika pementasan teater tidak dibintangi oleh 
             nama-nama yang komersial, peminat tidak 
             akan datang untuk menonton.                   
                   - Datuk Mohamed Juhari Shaarani,
                      Ketua Pengarah Istana Budaya.
Pelakon terkenal dan artis popular yang mempunyai nilai komersial adalah salah satu elemen utama menarik penonton merapati ‘box office’ panggung serta berebut mendapatkan tiket bagi menyaksikan artis kegemaran mereka beraksi secara langsung di atas pentas dan di depan mata mereka sendiri. Ini terbukti dengan kata-kata ketua pengarah Istana Budaya yang sedang enak menikmati keuntungan berganda dari kejayaan organisasi dibawah kelolaannya.
Pemilihan pengarah juga menjadi sesuatu yang penting kerana beliaulah yang bakal menerajui dan memimpin sesebuah kejayaan persembahan agar kelihatan gah dan bernilai komersial. Kebiasaanya pengarah filem pecah panggung akan dipilih kerana pengarah ini juga mempunyai pengikut-pengikut filem-filemnya tersendiri. Malah, pengarah ini juga memudahkan urusan ‘pemujukkan’ golongan artis popular agar melibatkan diri dalam pementasan teater tersebut, ini kerana pengarah mempunyai daya tarikan kuat terhadap pelakon yang teringin bekerja dibawah arahannya.
Dari segi pasukan pengurusan dan ahli produksi, kepakaran masing-masing amatlah dititikberatkan agar segala urusan yang melibatkan pengurusan produksi, pengurusan kebajikan, pengurusan pentas, pengurusan publisiti serta pemasaran sehingga ke urusan penjualan. Kecekapan tenaga kerja melaksanakan tugas maka sekaligus memberikan impak yang baik kepada perjalanan produksi dan menyenangkan pementasan teater itu nanti.
Apabila diumumkan kos yang diperuntukkan bagi menjayakan sesebuah teater adalah sangat besar, maka ia mencipta sebuah andaian awal tentang nilai sesebuah pementasan yang bakal diadakan seperti sebuah teater yang gah, menarik, luar biasa dan memuaskan hati, kebiasaannya begitu. Ianya dapat mencipta nilai komersial secara tidak langsung dan mencipta followers awal dari media-media dan khalayak ramai.
Tempat pementasan juga memberi nilai kekaguman serta keyakinan kepada penonton tentang isi pementasan yang bakal mereka tonton. Tambahan lagi jika panggung itu berprestij dan berkeadaan megah dan menjadi tempat tumpuan utama khalayak menonton teater. Panggung juga mempunyai nilai komersialnya tersendiri yang membantu menarik penonton.
Hebahan meluas sehingga tiada seorang pun yang terlepas mengetahui mengenainya adalah sebuah kejayaan yang dimiliki oleh teater komersial. Pemasaran dan publisiti yang berjaya semestinya tidak perlu risaukan lagi tentang semahal mana pun harga tiket kerana kehadiran penonton adalah pasti. Ini kerana penonton sendiri sudah terpukau pada iklan-iklan serta tawaran-tawaran dan nilai-nilai komersial yang ada dan menarik dari pelbagai jenis media secara menyeluruh sehingga membuatkan penonton akan berusaha ke pementasan walau semahal mana pun.
Perbandingan ini jelas memberi peringatan kepada para graduan seuatu perubahan perlu dilakukan jika ingin menceburi industri kesenian negara yang penuh dengan pesaingan dan cabaran. Namun, graduan juga perlu mencari ilmu tambahan mengenai perniagaan bagi memperkukuhkan lagi kedudukan dalam industri kesenian negara.
Bersambung.....
P/S : Kami amat berbangga kiranya tulisan ini dikongsikan kepada rakan-rakan yang lain... sila share.. ;)

Sunday, October 28, 2012

Teater kita sudah koma? - Mingguan Malaysia

Teater adalah sebuah seni persembahan yang dilakonkan di hadapan penonton secara langsung menggunakan kombinasi bahasa uajaran, bahasa tubuh, muzik, tarian dan bunyi.

Di negara kita ini teater moden sebenarnya popular ketika era 70-an dan 80-an. Ini merupakan era-era emas teater moden Malaysia selepas era bangsawan dan sandiwara. Ini adalah zaman kemuncak teater di zaman ini. Selepas itu teater Malaysia sudah mati. Yang mengambil alih tempat teater sekarang ini tidak lebih acara memperagakan artis (bukan pelakon teater).

Hanya beberapa sahaja yang dianggap teater antaranya, Ronggeng Rokiah sebuah teater noir arahan Allahyarham Anuar Nor Arai dan Alang Rentak Seribu arahan Ahmad Yatim.

Kini, pentas yang cukup terkenal dengan permentasan teater antaranya, Auditorium Dewan Bandaraya (DBKL), Pusat Seni Jalan Bandar, Panggung Eksperimental Universiti Malaya, Balai Tun Syed Nasir (Dewan Bahasa Pustaka) dan Dewan Dektar Universiti Kebangsaan Malasysia sunyi tanpa pementasan Teater.

Tidak keterlaluan jika dikatakan kebanyakkan teater yang dipersembahkan masa ini bukanlah teater yang sebenar. Antara faktornya tidak diarah dan dilakonkan oleh aktivis yang bergelumang dalam teater.
Di luar negara, teater Broadway misalnya dijayakan oleh pelakon teater, bukannya pelakon filem seperti kita. pelakon ini telah boleh menguasai dan 'kenal' fungsi pentas. Di barat pelakon teater jadi pelakon filem, tetapi tidak ada pelakon filem jadi pelakon teater kecuali berasal dari teater.

Teater dan filem sebenarnya mempunyai displin yang cukup berbeza. ini kerana teater bukan sekadar berlakon tetapi pengawalan suara, gerak dan kemampuan improvisasi di pentas.

Teater kita mati apabila pelakon filem begitu bebas membuat 'cat walk' di pentas, pelakon teater terus tersingkir. Penonton hanya menonton 'cat walk' bukan lakonan. Bermula dari pengarah sehingga pelakon semuanya adalah dari penggiat filem.

Apa yang terjadi ketika era 70-an dan 80-an dahulu sudah terbalik. Ketika itu banyak pelakon bermula dengan teater kemudiannya melangkah ke filem atau drama televisyen, contohnya Rahim Razali, Khalid Salleh, Eman Manan, Liza Osman, Wan Maimunah, Jalil Hamid dan Ahmad tarmimi Saregar.

Kebanyakkan teater ketika ini menggunakan kaedah menjual pelakon untuk menarik penonton tetapi tidak menjual kualiti lakon. Kerana itu tidak hairanlah pelakon teater sudah tidak ada tempat di pentas. Pihak yang diberikan amanah membangunkan teater tidak berbuat apa-apa dan wajarlah teater kita telah mati.

Ke mana hendak dituju graduan bidang teater apa bila pentas dikuasai oleh artis dari filem? Graduan ini terlatih tetapi tidak terlatih mendapat tempat seterusnya memberikan hasil yang murahan.

Kalau kita menoleh kemeriahan teater tahun 1970-an hingga 1980-an, Kuala Lumpur adalah pusat kegemilangannya. Pelakon teater ketika itu tidak digula-gulakan bayaran ribuan ringgit seperti yang diberikan kepada artis yang berlakon di Istana Budaya. Upah mereka hanya nasi bungkus dan air sirap, tetapi komitmen cukup tinggi.

Di negara ini, kalau hendak jadi kaya, jangan berlakon teater. Aktivis teater relistik keadaan ini. Tetapi bila ada pihak mahu mengubah kedudukan teater, yang teranjak hanya bayaran kepada artis, bukan kualiti teater. Pementasan teater menjadi semakin buruk dan era emas teater moden Malaysia sudah jauh di lipatan sejarah. Kuala Lumpur sudah tidak ada pementasan teater seperti dulu.

P/S : Minum susu tepung seumur hidup, manakan pernah merasai susu lembu asli.... hihihi... ;-)

Teater Kecil Ber-JIWA BESAR : Siri 2

Sambungannya....

PERSOALAN
Semakin ramai lambakan graduan seni persembahan terutamanya dari pengkhususan seni teater yang menganggur dan tidak bekerja dalam bidang yang sealiran atau berkenaan mengikut kepakaran masing-masing. Graduan adalah merupakan produk yang dilatih dan diasuh oleh pusat pengajian tinggi yang diiktiraf dan hebat seperti Universiti Malaya, Universiti Sains Malaysia, Akademi Seni Budaya dan Warisan Kebangsaan, Universiti Teknologi Mara, Universiti Malaysia Sabah dan lain-lain. Mereka ini sepatutnya siap untuk berbakti ataupun ‘dipakai’ dalam industri kesenian negara kita. Namun, kerana kecewa oleh persaingan dunia komersial yang hebat menjadikan produk siap ini basi lemau tak dipakai. Contohnya, graduan dilatih sebagai seorang pelakon pentas yang hebat tetapi produser teater komersial mahukan pelakon rancangan realiti tv yang popular dan dapat menarik perhatian penonton yang ramai walaupun mereka ini masih cetek ilmu lakonannya berbanding graduan tadi. Justeru, ramai yang lari ke pekerjaan lain yang tidak ada kena mengena dengan kepakaran masing-masing. Semakin hari para produser dan tenaga kerja kreatif dalam industri terus menekankan nilai komersial pada teater hingga hilang nilai seni teater yang halus dan indah.
Bagi graduan seni persembahan yang belum mengalah dan masih ingin cuba menceburi industri kesenian negara mereka memilih untuk menubuhkan sebuah produksi yang berskala kecil, dipanggil teater kecil yang mana bajet dan kosnya pun tidak besar dan murah. Tindakan ini sebenarnya membawa mereka ke dunia perniagaan persembahan (showbiz) tanpa mereka sedar kerana mereka bukan sahaja menjadi aktivis teater yang mana hanya belakon, mengarah, menulis, berkarya dan sebagainya tetapi mereka sedang menjalankan aktiviti perniagaan yang mana menuntut khlayak untuk menonton persembahan dengan meletakkan harga pada sesebuah karya pementasan.
Ramai diantara mereka gagal mengekalkan ‘perniagaan’ itu pada jangka masa yang lama dan ianya tidak berkembang akibat tidak mendapat sambutan penonton pada setiap pementasan yang dilakukan. Hal ini berlaku apabila tiada ilmu dalam perniagaan yang mana nilai-nilai komersial adalah penting bagi menjadi magnet menarik penonton ke sesebuah persembahan teater itu. Mereka mula sering menyalahkan artis-artis popular yang sering merampas peluang mereka, mengutuk pelakon dari realiti tv yang bodoh berlakon, tidak berpuas hati dengan produser-produser teater, filem dan tv kerana tidak memberi peluang kepada mereka,  memarahi penonton-penonton yang katanya belum bijak memilih kualiti dan sebagainya. Perbuatan yang sia-sia ini sebenarnya tidak pernah menjejaskan artis popolar, artis realiti tv, produser atau sesiapa saja melainkan graduan itu sendiri.
Bersambung.....
P/S : Kami amat berbangga kiranya tulisan ini dikongsikan kepada rakan-rakan yang lain... sila share.. ;)

Saturday, October 27, 2012

Teater Kecil Ber-JIWA BESAR : Siri 1

Kali ini kami dari RS sangat berbesar hati ingin berkongsi beberapa pandangan, perbincangan dan pemerhatian kami kepada semua geng-geng RS yang membaca... Tajuk buat kali pertama ini adalah TEATER KECIL BERJIWA BESAR.

TEATER KECIL BERJIWA BESAR, adalah sebuah penulisan yang pernah dibentangkan dalam Seminar SIMPOSIUM SENI DAN BUDAYA MAKUM 2012 di UNIVERSITI SAINS MALAYSIA, oleh salah seorang Team RS, Khairunazwan Rodzy.

Penulisan ini bukan berniat untuk menetapkan atau menghukum sesuatu pendapat serta sesuatu yang dibincangkan kelak, ianya sekadar pembuka kata kepada sebuah perbincangan dan perkongsian. Dengan perkongsian ini jugak, kami di RS sangat berbesar hati sekiranya geng-geng RS (pembaca n penonton) sudi memberi pandangan, cadangan, hujahan malah bantahan serta kutukkan sekali pun ke ruangan komen setiap entry post... selamat berkongsi semua.. ;-)
PENGENALAN
Teater yang sedia kita maklum adalah sebuah seni pementasan yang mempunyai kolaborasi pelbagai jenis kesenian yang menyokongnya. Ia menjadi medium komunikasi seorang pengkarya bagi menyampaikan pesan kepada khalayak tentang apa yang ingin diperkatakan. Contohnya, isu-isu tentang permasalahan ke'manusia'an, alam kehidupan, ke'TUHAN'an dan ia juga menjadi satu ruang hiburan. Teater kecil adalah sebuah perancangan produksi yang tidak besar dan ramai ahlinya yang bergerak dengan bajet yang rendah. Teater kecil ini kebiasaannya digunakan oleh graduan-graduan seni persembahan yang ingin menceburi industri kesenian negara. Namun, ramai diantara mereka gagal untuk kekal dalam jangka masa yang lama dan tidak berkembang akibat tidak mendapat sambutan penonton. Golongan ‘malang’ ini sebenarnya dikalahkan dengan gerakan teater komersial yang dilakukan oleh golongan popular dalam industri dengan bajet yang besar dan bersistematik serta mampu menarik ramai penonton. Penulisan ini membincangkan tentang keupayaan teater kecil yang berupaya menandingi tahap kejayaan teater-teater komersial tersebut dengan mengenal pasti, memahami dan melaksanakan konsep komersial yang sebenar. Ianya juga satu ilmu yang membezakan manusia yang ingin terus berusaha dan berjaya dengan manusia yang gagal, kecewa dan mengalah.

LATAR BELAKANG
Maksud komersial mengikut Kamus Dewan adalah berkaitan dengan atau bersifat perdagangan: berkepentingan dan bertujuan[i], komersial merupakan sebuah elemen dalam perniagaan yang memfokuskan pada jualan produk yang mendapat permintaan pelanggan yang akan menguntungkan bagi menjaga kepentingan perniagaan tersebut serta bertujuan untuk mengembangkan perniagaan ke tahap yang lebih besar dan berjaya. Nilai komersial yang diterapkan kepada produk itulah yang menjadikan kejayaan jualan bagi sesebuah perniagaan itu.
Dalam industri teater pula, teater komersial sering dikaitkan dengan pementasan yang gah seperti produksi berskala besar, berbajet besar, penglibatan tenaga kerja popular dan dipentaskan di pentas berprestij. Perkataan teater komersial mula didengari serta hangat diperkatakan apabila pihak Istana Budaya memulakan langkah menerapkan nilai-nilai komersial pada tahun 1990- an dalam setiap persembahan yang mereka kerjasama juga terbitkan.
“Inilah antara sebabnya mengapa IB mengikut trend yang dikehendaki oleh peminat-peminat kerana kita lebih bertolak ansur dengan mengikuti citarasa penonton.”
 “ …eleman komersial seperti yang digunakan oleh pihak IB juga mempunyai kehebatannya yang tersendiri sehingga mendapat sambutan yang menggalakan antaranya Lat Kampung Boy, Badai Semalam, The Secret Life Of Nora dan beberapa lagi.
                    - Datuk Mohamed Juhari Shaarani
                    Ketua Pengarah Istana Budaya.
Menilai kata-kata dari ketua pengarah panggung berprestij di negara kita ini, ternyata teater yang mempunyai nilai komersial mendapat sambutan yang luar biasa malah memberi keuntungan serta menaikkan martabat seni teater Malaysia ke mata dunia. Aplikasi konsep komersial ke dalam seni teater menampakkan daya magnet yang menarik penonton ke teater.
Bersambung.....
P/S : Kami amat berbangga kiranya tulisan ini dikongsikan kepada rakan-rakan yang lain... sila share.. ;)

Thursday, October 25, 2012

Le Jeu La Julia - Show 2nd #BANGKIT.



Naskhah kedua dalam #Bangkit selepas kejayaan #RatnaKadhal.

Revolution Stage bersama Seni Suri Jawi mempersembahkan pementasan teater Le Jeu La Julia.
Mengisahkan kisah remaja di hujung tahun 90an, sebelum internet berleluasa di dunia. Fadlun mengharapkan cintanya pada budak sekolah Convent akan berbalas. Julia pula terus merahsiakan cintanya pada Fadlun. Masing masing berbeza pengkhususan - Fadlun budak sastera, manakala Julia pula budak sains. Tetapi, cinta telah menyatukan mereka, walaupun tidak bert
entang mata, walau bukan di alam nyata.

"Mencari cinta yang jauh, rupanya cinta di depan mata"
“Aku senantiasa ada, walau adanya tak diendahkan.”
~Wanji Zain~

Dari pengarah teater Beng Hock, Hariry bin Jalil, Le Jeu La Julia akan dijayakan oleh:
1. Aisya Mulya
2. Wanji Zain
3. Azrul Azizi

Tiket berharga
Dewasa
1. RM20 (utk 1 tiket)
2. RM15 (utk 2 tiket)
3. RM10 (utk 3 tiket ke atas)

Pelajar
1. RM15 (utk 1 tiket)
2. RM10 (utk 2 tiket)
3. RM5 (utk 3 tiket keatas)

*terpakai untuk advance purchase 

melalui telefon atau email sahaja.

Untuk pembelian awal (advance purchase), sila call
nombor dibawah :-

A.A - 017 98232372
N.A - 010 760 3101


Revolution Stage
@revolutionstage
#LeJeuLaJulia / #Bangkit
FB : Revolution Stage
Emel; stagerevolution@gmail.com
revolution-stage@blogspot.com

Sunday, October 7, 2012

Makin Mendekat!!!!


Kata Ratna, "...kalau tahu ertinya rindu, jangan lupa ertinya seksa." 

Ketik laman acaranya di sini untuk sinopsis dan maklumat selanjutnya:
https://www.facebook.com/events/114188125400414/

RATNA KÄ€DHAL <<Cinta Ratna>> yang akan dipersembahkan pada 19-21 Okt 2012 ini adalah sebahagian 5 pementasan siri BANGKIT. Ketik pautan di bawah untuk mengetahui apa 4 lagi pementasan yang bakal bangkit itu:
https://www.facebook.com/events/348209065273728/
__

Penonton Dewasa
1 tiket RM20 (Harga biasa)
2 tiket RM15 (Setiap tiket)
3 tiket Ke atas RM10 (Setiap tiket)

Pelajar
1 tiket RM15 (Harga biasa)
2 tiket RM10 (Setiap tiket)
3 tiket ke atas RM5 (Setiap tiket)

Friday, September 28, 2012

Menu Hangat #BANGKIT


Bangkit adalah satu projek teater yang akan menampilkan 5 naskhah yang berbeza pada satu tempoh masa. Bangkit juga adalah manifesto Revolution Stage dalam usaha menghidupkan dan membangkitkan budaya ‘gemar teater’ di kalangan masyarakat Malaysia, terutamanya remaja. Misi utama “Bangkit’ adalah untuk menghidangkan seleksi teater yang mempunyai keistimewaan sendiri sesuai untuk semua lapisan masyarakat. Harapan Revolution Stage adalah untuk membudayakan pementasan teater kepada mereka yang masih ‘perawan’ ter
hadap salah satu cabang seni persembahan ini. Perjuangan Revolution Stage dalam industri teater adalah untuk melihat budaya seni persembahan bercambah gagah dan pada masa yang sama tersemat indah pada hati masyarakat Malaysia bahawa “there’s more to theater than just the eyes”. 


Hidangan menu Bangkit adalah ringan serta menghiburkan, tapi mengajak penonton merehatkan minda dengan berfikir secara aesthetic. Revolution Stage percaya bahawa seperti manusia, minda juga perlu belajar benda yang baru dan segar agar ia mampu untuk terus bergerak aktif. Ini adalah apa yang Revolution Stage tawarkan. 
Bangkit akan memulakan pementasan dengan :

1) Ratna Kadhal 
oleh Khairunadzwan Rodzy


“Kalau tahu ertinya rindu, jangan kau lupa ertinya seksa. Namaku Ratna” 
“Kalau seksa dalam merindu, kan ku pujuk untuk bertemu. Namaku Nasir”

19 - 21 OKTOBER 2012

2) Le Jeu La Julia
oleh Hariry Abdul Jalil

Mencari cinta yang jauh, rupanya cinta sentiasa ada
“Aku senantiasa ada, walau adanya tak diendahkan”, Wanji Zain

2 - 4 NOVEMBER 2012

3) Tepuk Amai-Amai 
oleh Kharunazdwan Rodzy

“Antara cita-cita dan impian”

9 - 11 NOVEMBER 2012

4) Projek BB : Ramleefestasi
oleh Arshad Adam, Yunus Omar, Wafi Saidin, Nik Afiq dan #PerawanBerbakat

4 Pengarah Muda
12 Sketsa
1 Bintang

16-18 NOVEMBER 2012

5) Senapas
oleh Kharunazwan Rodzy

“Apabila cinta bernafas haram”

30 NOV 2012 - 2 DECEMBER 2012 ( USM PENANG)


Harga Tiket

TEMPAHAN UNTUK DEWASA

1 TIKET RM 20 (Harga Biasa)
2 TIKET RM 15 (Setiap Tiket)
3 TIKET KE ATAS RM 10 ( Setiap Tiket )

TEMPAHAN UNTUK PELAJAR

1 TIKET RM 15 (Harga Biasa)
2 TIKET RM 10 (Setiap Tiket)
3 TIKET KE ATAS RM 5 (Setiap Tiket)

Tarikh : 19 Oktober 2012 - 21 Oktober 2012
Tempat : Sekitar KL dan Selangor (akan diumumkan nanti)

Untuk maklumat lanjut, sila hubungi Revolution Stage

Facebook : Revolution Stage
Twitter : @revolutionstage
Email : stagerevolution@gmail.com
Telephone : AA (0179823272) , NA (0107603101)

CINTA, Kaseh dan Sayang

Kami di REVOLUTION STAGE bekerja dengan penuh rasa CINTA, Kaseh dan Sayang.... kami sgt suka jika dapat bersama-sama anda bekerjasama dan berkongsi kasehsayang ini!!! 


 Hubungi kami ya! Semoga CINTA, Kaseh dan Sayang ini tersebar... Sila Share!!

Dakwah Itu Seni

Seni adalah satu bentuk subjektif, sebagaimana juga dakwah. Dengan dakwah perlukah menyangka bahawa, hanya berceramah sahaja? Sememangnya tidak! Justeru itu, dakwah yang dikatakan itu banyak cabangnya. Bukan hanya bercakap sahaja, dakwah juga boleh digunakan dengan pelbagai cara.

Misalnya, berdakwah dengan nyanyian, pementasan, penulisan, perfileman, ataupun dengan akhlak yang b

aik, dan lain-lain lagi. Yang penting semuanya menjurus kita supaya kembali kepada islam. Segala apa kebaikkan yang dilakukan semuanya dikirakan dakwah, yang penting dasarnya kembali kepada islam.



Jadi janganlah kita, melihat dakwah itu dengan skop yang kecil. Teliti dan perhalusi, dalam usaha membentuk manusia bukannya dengan berbicara, tatkala dengan akhlak juga menyebabkan orang tertarik dengan islam.

Islam yang indah, di make up pulak dengan dakwah yang kreatif menampakkan lagi, keindahan islam yang sebenar dan suci.

-credit to Ashraf Hadi-

BANGKIT - 5 SIRI PEMENTASAN TEATER

http://www.facebook.com/events/348209065273728
Bangkit adalah satu projek teater yang akan menampilkan 5 naskhah yang berbeza pada satu tempoh masa. Bangkit juga adalah manifesto Revolution Stage dalam usaha menghidupkan dan membangkitkan budaya ‘gemar teater’ di kalangan masyarakat Malaysia, terutamanya remaja. Misi utama “Bangkit’ adalah untuk menghidangkan seleksi teater yang mempunyai keistimewaan sendiri sesuai untuk semua lapisan masyarakat. Harapan Revolution Stage adalah untuk membudayakan pementasan teater kepada mereka yang masih ‘perawan’ ter
hadap salah satu cabang seni persembahan ini. Perjuangan Revolution Stage dalam industri teater adalah untuk melihat budaya seni persembahan bercambah gagah dan pada masa yang sama tersemat indah pada hati masyarakat Malaysia bahawa “there’s more to theater than just the eyes”. 


Hidangan menu Bangkit adalah ringan serta menghiburkan, tapi mengajak penonton merehatkan minda dengan berfikir secara aesthetic. Revolution Stage percaya bahawa seperti manusia, minda juga perlu belajar benda yang baru dan segar agar ia mampu untuk terus bergerak aktif. Ini adalah apa yang Revolution Stage tawarkan. 

Bangkit akan memulakan pementasan dengan :

1) Ratna Kadhal 
oleh Khairunadzwan Rodzy

http://www.facebook.com/events/114188125400414

“Kalau tahu ertinya rindu, jangan kau lupa ertinya seksa. Namaku Ratna” 
“Kalau seksa dalam merindu, kan ku pujuk untuk bertemu. Namaku Nasir”

19 - 21 OKTOBER 2012

2) Le Jeu La Julia
oleh Hariry Abdul Jalil

Mencari cinta yang jauh, rupanya cinta sentiasa ada
“Aku senantiasa ada, walau adanya tak diendahkan”, Wanji Zain

2 - 4 NOVEMBER 2012

3) Tepuk Amai-Amai 
oleh Kharunazdwan Rodzy

“Antara cita-cita dan impian”

9 - 11 NOVEMBER 2012

4) Projek BB : Ramleefestasi
oleh Arshad Adam, Yunus Omar, Wafi Saidin, Nik Afiq dan #PerawanBerbakat

4 Pengarah Muda
12 Sketsa
1 Bintang

16-18 NOVEMBER 2012

5) Senapas
oleh Kharunazwan Rodzy

“Apabila cinta bernafas haram”

30 NOV 2012 - 2 DECEMBER 2012 ( USM PENANG)


Harga Tiket

TEMPAHAN UNTUK DEWASA

1 TIKET RM 20 (Harga Biasa)
2 TIKET RM 15 (Setiap Tiket)
3 TIKET KE ATAS RM 10 ( Setiap Tiket )

TEMPAHAN UNTUK PELAJAR

1 TIKET RM 15 (Harga Biasa)
2 TIKET RM 10 (Setiap Tiket)
3 TIKET KE ATAS RM 5 (Setiap Tiket)

Tarikh : 19 Oktober 2012 - 21 Oktober 2012
Tempat : Sekitar KL dan Selangor (akan diumumkan nanti)

Untuk maklumat lanjut, sila hubungi Revolution Stage

Facebook : Revolution Stage
Twitter : @revolutionstage
Email : stagerevolution@gmail.com
Telephone : AA (0179823272) , NA (0107603101)